мой секретный конвейер

Возможно, я и имею в виду традиционные формы поиска художественной выразительности, где важен не компьютерный эффект, а интонация, деталь, пейзаж и натюрморт. Где работа художника - в умении очеловечить и наделить качествами личности туман, дерево или стену дома, через них передать свой взгляд и ощущение мира. Это было в лучшем советском (да простится мне это обращение к столь непопулярным теперь вещам) и старом французском, франко-итальянском кино. В виде некоторого символизма я встречаю эти приемы в работах Кислевского, у японцев или китайцев, вообще эта традиция встречается еще иногда в европейском кино, или у некоторых американцев, но учившихся в Европе, а то и просто во ВГИК в Москве. В американском кино есть ум(если это входит в задачу фильма), есть очевидные и порой обалденные операторские фокусы, выдумка, приемы фантастики, высочайший профессионализм, очаровательные актрисы и обаятельные актеры(если это важно для фильма), отличное чувство ритма и скорости, динамики, нет затянутости, которую могли себе позволить итальянцы, французы или советские кинодеятели, но нет недосказанности, щемящей интонации, эмоциональности самого кадра, режиссерского, авторского взгляда, личностного. Это не только профессионализм, это масштаб личности, заявляющей о себе с помощью средств кино. Это я имела в виду, говоря об интересе к человеческой личности.