Опять "Амели"

[aconite26]

Мы с Изькой уже третий день приходим из садика и танцуем, играем и пылесосим под музыку из "Амели", которая у нас на диске записана. И каждый раз я как-то от нее расправляюсь и начинаю взлетать, как шар от горячего воздуха. Казалось бы, шарманка шарманкой, ну как от нее может быть весело? Раньше я ничего меланхоличнее шарманочной музыки и не могла себе представить. А здесь почему-то эффект такой, будто этот круговой мотив разгоняется и сходит со своей орбиты, и летит куда-то, куда ему вдруг захотелось, в какие-то праздничные радостные пространства. Такое чувство, почти как от весны. Может, весна так и действует? Приходит вроде как всегда по кругу, вроде как никуда не должна вести - а всегда каким-то образом этот круг прорывает и становится единственной и новой.
Когда я в первый раз посмотрела этот фильм, это было на Хануку, и это было для меня такое ханукальное чудо. Я вышла из кино с таким чувством, что произошло что-то невероятное, что-то в мире изменилось. Вдруг ни с того ни с сего французский фильм не вызвал у меня ощущения, что он происходит в запаянном бункере, где все черно-белое и больше того, напечатано на пожелтевшей бумаге (это и к цветным фильмам тоже относится). Вообще-то я именно поэтому так мало знаю французского искусства - потому что оно для меня всегда было вот таким. А в "Амели" я вдруг увидела людей, у которых есть не только прошлое и настоящее, но и будущее.
Пусть поспорят со мной те, кто действительно знает французское искусство :)

Comments

[obertone.livejournal.com]

Трудно говорить об этом фильме - настолько впечатления чисто эмоциональны.

[aconite26.livejournal.com]

А я в последнее время заметила, что о фильмах вообще почему-то трудно говорить - труднее, чем о книгах. Мы недавно посмотрели, в рамках одного курса, фильм "Часы" по книге Майкла Канингема о Вирджинии Вульф. Там, где Николь Кидман в роли Вульф, Вы видели, наверно. После фильма вроде должно было быть обсуждение, но никто из студентов, которые эту книгу только что прочитали, и вообще целый семестр изучали Вульф, не нашел что сказать. Надо задавать очень конкретные вопросы, когда хочешь запустить дискуссию про фильм. Такая уж это, видимо, форма, что ее очень трудно раскрыть, расковырять, вступить с ней в какой-то двухсторонний обмен. Фильм вроде как все уже сказал и показал, словами лучше не скажешь. Но все-таки если не пытаться что-то о фильме сказать, хотя бы себе, то он остается как бы только сном, который быстро тает, когда фильм кончается, и где в нем твое место - непонятно.

[obertone.livejournal.com]

Этот фильм не смотрела. Но тоже заметила, что о книге писать легче чем о фильме, хотя лично я какое-то время должна "поварить" все в голове, чтобы хоть как-то сформулировать свои впечатления. Как раз эти дни "варится" в голове "Конрабас" Зюскинда. Знаю, что Райкин это сыграл блестяще, но я не смотрела и сейчас даже рада - я сама формирую свои впечатления, а после спектакля невольно бы смотрела через его игру.

[aconite26.livejournal.com]

Надо мне его тоже как-нибудь прочитать. Может, он у меня даже дома есть.

[obertone.livejournal.com]

Удивительно четко представляешь себе этого маленького человека, который изо всех сил пытается себя уважать.

[vodolejka.livejournal.com]

Tам очаровательная героиня, весь фильм на этом держится. И это не единственный французский фильм такой. "Фанфан-Тюльпан" помнишь? А в целом кино во Франции действительно особенное, старое кино. Теперь я его реже смотрю, оно требует от меня душевных затрат, на которые я сегодня не готова.

[aconite26.livejournal.com]

У моего папы "Фанфан-Тюльпан" - любимый фильм. Ну, один из. А Сеня очень любит "Королей шутки" и вообще все с Ришаром и все с де Финесом. А про "серьезные" французские фильмы мне трудно что-либо сказать - наверно, что-то приходилось видеть, но они, в отличие от комедий, вообще никаких конкретных следов у меня в голове не оставили. Общее впечатление - да, как описано выше. У меня, к сожалению, голова так устроена, что если даже я заставила себя прочитать или посмотреть что-то, что меня сразу не зацепило, это все равно зря потраченное время, все равно ничего толком не запомню.

[vodolejka.livejournal.com]

Французское кино - это классика высокого уровня, далеко не только комедии. Особенно славились в свое время франко-итальянские фильмы. Я думаю, что на сегодняшний день именно французское кино еще сохраняет интерес к философским проблемам и интересуется человеческой личностью, ее сложностью. Вообще же эти тенденции, как мне кажется, постепенно из кино исчезают.

[aconite26.livejournal.com]

С тем, что из нефранцузкого кино исчезает интерес к человеческой личности и ее сложности, позвольте категорически не согласиться. Просто, может быть, во французском кино этот интерес сохраняет более привычную, знакомую форму? Вот например, Вы смотрели "Быть Джоном Малковичем", американский, по сценарию Чарли Кауфмана? Один из моих любимейших фильмов. Или по сценарию того же Кауфмана, но поновее - "Eternal Sunshine of the Spotless Mind" - на русском я его названия не видела, должно быть что-то вроде "В душе незамутненной вечно солнце".
А по поводу философского кино - "Матрица", например, имеет совершенно сумасшедший рейтинг цитирования среди философов и просто интересующихся.

[vodolejka.livejournal.com]

Возможно, я и имею в виду традиционные формы поиска художественной выразительности, где важен не компьютерный эффект, а интонация, деталь, пейзаж и натюрморт. Где работа художника - в умении очеловечить и наделить качествами личности туман, дерево или стену дома, через них передать свой взгляд и ощущение мира. Это было в лучшем советском (да простится мне это обращение к столь непопулярным теперь вещам) и старом французском, франко-итальянском кино. В виде некоторого символизма я встречаю эти приемы в работах Кислевского, у японцев или китайцев, вообще эта традиция встречается еще иногда в европейском кино, или у некоторых американцев, но учившихся в Европе, а то и просто во ВГИК в Москве. В американском кино есть ум(если это входит в задачу фильма), есть очевидные и порой обалденные операторские фокусы, выдумка, приемы фантастики, высочайший профессионализм, очаровательные актрисы и обаятельные актеры(если это важно для фильма), отличное чувство ритма и скорости, динамики, нет затянутости, которую могли себе позволить итальянцы, французы или советские кинодеятели, но нет недосказанности, щемящей интонации, эмоциональности самого кадра, режиссерского, авторского взгляда, личностного. Это не только профессионализм, это масштаб личности, заявляющей о себе с помощью средств кино. Это я имела в виду, говоря об интересе к человеческой личности.

[aconite26.livejournal.com]

Ага, теперь понятно.